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Traceyang

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【GAD翻译馆】用TPS实现【生化危机】系列的世界观的技术力

Traceyang
2017-05-26

本作是以人气恐怖游戏【生化危机】系列衍生而制作的对战类射击游戏。在短时间内把游戏的世界观和TPD的游戏性融合的背景下，Capcom和负责开发的K2确实有着很强的技术能力。周到的预先准备和紧密协作所产生的高效率工作流程本作是以【使用生化危机世界观的在线对战射击游戏】和【以快节奏在狭窄空间里反复战斗的ONELIFE MATCH】为概念，于2014年6约正式开始的。以Capcom的有着开发过【失落星球】等射击游戏经验的若園浩司氏，川田脩壹氏，深澤健司氏3人为核心成员，最初于3约开始用unity制作游戏原型。然

游戏美术、世界观、 TPS、生化危机、 Unity、光照

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【GAD翻译馆】如龙维新！遵守着1年1款新作并实现了PS4/PS3版的同时发售

Traceyang
2017-05-25

如龙维新！遵守着1年1款新作并实现了PS4/PS3版的同时发售很多游戏开发周期要达到2~3年，而如龙系列继续遵守着基于1年1款新作。作为最新作，本作配合新平台PS4的发布，达成了1年的开发期里同时发售PS4/PS3版的绝技。接下来看看这个背景中的智慧和方法。利用已有的工作流同时开发2个机种版从前作发布大概1年。本作的开发初期，并没有关于PS4版的想法。担当开发的是世嘉第一CS研究开发部的100多名制作人员。这个由10人以上的主管级职员率领的开发组，每年都会推出系列的新作品。其中，担当本作PS4开发的程序员

游戏美术、如龙、角色、 Map、场景、 GPU

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【GAD翻译馆】史克威尔艾尼克斯方式人体表现的秘诀

Traceyang
2017-05-25

岩田亮（右）：第2商务部总监，担任的是精通美术也了解技术的技术者和美术师的混合职业，技术美术师的工作，同时也参与公司的游戏引擎Luminous Studio的开发工作铃木友辅（左）：第2商务部电影角色主管，参与了史克威尔艾尼克斯各种作品的角色制作，负责【最终幻想VII 降临之子】，【Agni's Philosophy】，【最终幻想XV】的角色3D模型制作开发了【最终幻想】系列和【勇者斗恶龙】系列等国民级游戏的开发工作室，史克威尔艾尼克斯，在人体表现和角色表现上是如何实践的呢这里对现在从事【FINAL F

游戏美术、角色、建模、渲染、最终幻想、游戏引擎

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【FFXV】中导入的游戏AI结构，游戏引擎【Luminous Studio】的先进AI系统

Traceyang
2017-05-12

作者：西川善司翻译：Traceyang 史克威尔艾尼克斯（SQUARE ENIX 后简称SE）的次世代游戏引擎【Luminous Studio】，成为话题的，也许是先进的图形表现的印象，实际上AI部分，也是采用领先世代的技术来实现的。 SE在CEDEC2015上的会议【FINAL FANTASY XV EPISODEDUSCAE 角色AI的意识决策系统】。这些以前都没有正式介绍过，Luminous Studio的AI系统的设计思想和结构也很有意思。本稿，是对这个会议概要的报告游戏中的AI

游戏开发、游戏引擎、社区运营、素材、状态机、角色

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【GAD翻译馆】《如龙5 追梦者》为进化的视觉而再生的自信作品

Traceyang
2017-04-18

　　《如龙5 追梦者》为进化的视觉而再生的自信作品，可以说是代表日本游戏的[如龙]系列最新做的本作，游戏设计从新开始进行了很大的变革。　　这里介绍下，开发组所做的挑战，以及为了进入到一个层次使用的各种方法。因为HDR的采用而获得的全新表现力　　本作中，就像副标题那样，以主人公们向梦想突进的身姿为故事轴心来展开的。考虑到因为梦的象征是光的描述，影子也必须要很好的表现，以此作为本作视觉的主题进行开发，设计总指挥的長井才三氏说到。那么，为了作出这种视觉，所选择的具体的方法是系统向HDR移动。在开发初期，开发组重新

游戏美术、如龙、角色、场景、光照、 Map

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【GAD翻译馆】《如龙0誓言的场所》本世代家用机重新描绘的神市町

Traceyang
2017-04-18

　　本世代家用机重新描绘的神市町[金女暴力]的世界，《如龙0誓言的场所》是游戏内的时间系列中第一部描绘[如龙]前传的作品。因为是PS4第一次描绘的神室町的作品，同时是经济泡沫期的华丽和杂乱混合的样子，完成了给予玩家新的发现和清新的品质。前作1.5倍的资源量和系列最高的图形　　本作的开发是2013年9月启动，2014年3月开始正式开始，公司内开发团队总共150人的设计人员中，背景19人，道具4人，角色13人，动作20人，分镜制作12人，特效3人，UI14人上升到80多人。资源的总量提升到前作[如龙维新！]的

游戏美术、如龙、角色、 Map、场景、景深

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【GAD翻译馆】《龙珠·超宇宙》真实与卡通的最优方案

Traceyang
2017-04-18

　　[龙珠]系列30周年，为了把它的魅力最大限度的发挥出来的，本作用最新的技术作出了[2015年版的崭新的龙珠视觉]在沿袭了一直以来优秀的动画世界观的同时，导出了现在的"真实与卡通的最优方案"。谁看到都会认为是至今以来最酷的龙珠游戏　　通过GameServer的在线体验，原创的故事剧情，以及自由定制玩家角色的Avatar系统。本作的开发是在游戏系统身上上进行了3大挑战，开发约3年的一个大的项目，纯粹的以龙珠再现的提升为目标，人数最多时达到100名规模的开发体制。开始时并不知道PS4和Xbox One的存在，

游戏美术、卡通、角色、场景、光照、过场动画

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【译】Capcom 自研引擎 Panta Rhei在CEDEC2014上的会议报告

Traceyang
2017-03-28

原文：http://www.4gamer.net/games/032/G003263/20140911067/作者：西川善司翻译：Traceyang2014年9月2日，在日本最大的游戏开发者会议「CEDEC 2014」上，Capcom进行了主题为「『deep down』的图形表现的技术解说」的演讲，本文是对Capcom的三嶋仁氏和阿久澤陽菜氏的演讲概要进行介绍另外，这个演讲在CEDEC 2014时说是禁止采访的，不过CEDEC事务局方面的误解了，所以就可以报道了。本文也是经过了Capcom方

游戏开发、渲染、场景、光照、间接照明、游戏视觉

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【GAD翻译馆】火影忍者疾风传视觉进化技术和制作方法介绍

Traceyang
2017-03-21

　　集成系列多年的精华，面向本世代机种的视觉进化作为一直依赖开发着火影系列的CyberConnect2公司，他们的代名词可以说就是超动画的表现。而火影忍者疾风传通过对本世代家用机的对应，也完成向了高品质视觉的进化。以下就是火影忍者疾风传在实现视觉进化时使用的技术和制作上的方法介绍。TEXT 野岛亮开发方向聚焦于本世代家用机器　　本作游戏迎来了火影原作故事的高超，在系列的6个作品中处于集大成的位置。根据发售的区域，对应的平台也不同，像PS4和Xbox One以及PC（日本国内只有PS4版），是本作第一次对应本

火影忍者、游戏美术、角色、场景、游戏视觉、素材

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【SIGGRAPH】【最终幻想XV】的战斗场景实时演示的要点解说

Traceyang
2017-03-13

原文：西川善司翻译：Traceyang SIGGRAPH并不只是非实时的CG的学术会议。从2010年的SIGGRAPH2010开始，也有了聚焦实时渲染技术的称作【Real-Time Live!】的活动。在仅有的5分钟时间里，一边在实际演示的机器上运行程序，一边由演讲者进行解说，这个是Real-TimeLive!活动所独有的特点。不光主题是实时渲染，连活动自身也是在实时的进行。在这次的Real-Time Live!上，很罕见的日本的SQUARE ENIX的【最

游戏开发、渲染、最终幻想、场景、角色、怪物

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【GAD翻译馆】基于物理渲染的美术资源设计流程

Traceyang
2017-03-13

　　基于物理渲染指的是基于真实世界中光照的物理特性而建立的一种光照算法。如果要在游戏产品里推行基于物理的渲染，只有程序渲染管线是远远不够的，如何培训美术和设计人员去适应新的方法也是一个重要课题，下面就给大家介绍下给美术资源制定的基于新的基于物理渲染的设计流程。　　这篇ppt也是我计划的一系列美术教材中的一篇，希望能对大家起到帮助，ppt里的有一个链接是要FQ的，为了方便，我就在这贴里翻译了　　这个是作者经过公司运行后，分享的他帮助公司的美术制定的基于新的基于物理渲染的工作流　　上面的图表是作者和团队制作te

游戏美术、渲染、光照、法线贴图、 DXT1、 DXT5

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【GAD翻译馆】超真实女子高中生CG【Saya】的照片真实角色制作技术

Traceyang
2017-03-13

　　Saya是3DCG制作是夫妇组合“TELYUKA”在2015年10月公开，并且不断改良3DCG作品。相信有很多人都不相信可以做到如此逼真的效果，那么就从TELYUKA的两人的演讲《照片真实角色制日本的3DCG技术起步很早，但是在动画中的运用晚了欧美以迪士尼、梦工厂、皮克斯为代表的动画一步，近些年日本动画中开始广泛运用3DCG技术提高画面表现力，像《乐园追放》和《希德尼亚骑士》等动画作品中都有大量的3DCG技术运营，日本游戏中的3DCG技术运营就更不用说了，而一对日本夫妇公布了自己用3DCG技术制作的最新

游戏美术、角色、渲染、素材、模板、 maya

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【GAD翻译馆】神秘海域4中使用Substance制作Texture

Traceyang
2017-03-09

在旧金山的GDC2016上，顽皮狗的美术师Bradford Smith 和 Rogelio Olguin展示了在神秘海域4中使用 Substance的Texture的设计工具的工作流程，想了解使用Substance的Texture制作工具的工作流程的可以看一看。使用Substance Designe的程序化Texture制作工具制作的内容“非常的广泛和多样性”。頑皮狗对外部工具的评估非常开放和有创造性，对制作一个成功的游戏来说，灵活性是非常关键的组成部分。当神秘海域4（Uncharted 4）开始时，最后的

游戏美术、 List、场景、渲染、 Map、模板

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【GAD翻译馆】玩家很失望？《血源诅咒（Bloodborne）》世界设定究竟多复杂

Traceyang
2017-03-09

对于《血源诅咒（Bloodborne）》这样的游戏来说，在做世界设定上需要考虑到那些因素，才能让世界设定的大小以及复杂度凸显出现，看了下文中的介绍或许你可以找到答案。把【恶魔之魂 Demon's Souls】的传统用次世代机能再次构成国内外核心玩家共通支持的动作RPG最新作，作为PlayStation 4专用和全面次世代的结果。如何活用强力的机器性能，系统和资源是怎样做成的，来看看这些技术窍门。成为PS4专用可能的多个“次世代基准”PlayStation 4发售经过了1年多，游戏开发的基准也在急速的变化着

游戏美术、角色、渲染、场景、光照、游戏视觉

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【GAD翻译馆】圣斗士星矢：圣域传说制作介绍-特效合成篇

Traceyang
2017-03-09

　　圣斗士星矢：圣域传说为什么有这么强的吸引力，场景制作和角色制作是一方面，还有一方面是酷炫的特效，但一些场景不可能用一个特效去实现，这就需要借助特效合成技术了，下面要给大家介绍的是圣斗士星矢：圣域传说的特效合成的制作介绍，一起来看看吧。　　近年来，伴随着3DGC表现的高度化和复杂化，管线(Pipeline)的构筑和开发管理的重要性也变的越来越高。这样，东映动画数字影像部利用大公司的强势有精力的继

游戏美术、渲染、素材、场景、 maya、游戏视觉

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【GAD翻译馆】圣斗士星矢：圣域传说制作介绍——角色篇

Traceyang
2017-03-09

　　《圣斗士星矢：圣域传说》这部超人气作品时隔10年后，在新作的剧场长篇中完全复苏。下面就看看圣斗士星矢：圣域传说美术设计人员是怎样分析本作和主流动画CG的区别，以及其独特的角色制作方法的吧！角色的开发　　因全CG的剧场动画作品而引发很大话题的本作，关于担当制作的东映动画数字影响部分的具体的制作方法。　　首先是因为3DCG而变化的青铜圣斗士们的Modeling和Setup以及Gimmick的表现。角色设计　　主要角色设计工作一贯是由数字影像部门担当　　电影[圣斗士星矢LEGEND of SANCTUARY]

游戏美术、角色、渲染、场景、游戏视觉、分镜头

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【译】GDC2017【神秘海域 4】中所使用的顶点着色器技术

Traceyang
2017-03-09

作者：谷川肇（三一的游戏工作室）翻译：Traceyang原文链接 http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/1047802.html在GDC2017【Technical Art Techniques of Naughty Dog:Vertex Shaders and Beyond】的分享会上，NaughtyDog对冒险游戏【神秘海域4（Uncharted4）】的Vertex Shader（顶点着色器）的使用实现的要素做了解说，给开发者们介绍了神秘海域4中所使用的顶点

游戏开发、渲染、角色、法线贴图、 GPU、冒险游戏

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【GAD翻译馆】圣斗士星矢：圣域传说制作介绍场景篇

Traceyang
2017-03-07

　　圣斗士的发源地[圣域]，来看看成为黄金十二宫标准的狮子宫，以及相对的最异端的存在的巨蟹宫的制作工程吧。下面就给大家介绍下圣斗士星矢：圣域传说的场景制作，其中主要讲的是背景舞台布置制作，一起来看看吧。从Pre-production到正式制作包含破坏模型 140个布景的制作　　本作的背景制作是2011年末开始的。到2013年1月由约10名制作了总计140多个的场景(包含丢弃场景总数250多)。Concept Work的开始是从2011年中旬，由从OVA[鸦 KARAS]（2005〜 2007)开始就负责很多

游戏美术、场景、渲染、角色、光照、游戏视觉

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【译】GDC2017 把“现实的天空”在游戏内再现【Forza Horizon 3】的天空表现

Traceyang
2017-03-07

在GDC 2017分享的现实的天空主题介绍中，以【ForzaHorizon 3】的天空为焦点进行了技术方面的解说，主要说的是在游戏内再现【Forza Horizon 3】的天空表现，想知道更多的细节内容就看下文中的介绍吧。原文链接 http://game.watch.impress.co.jp/docs/news/1047800.html 完全表现出现实世界中各种偶然而不可预料的风景！【ForzaHorizon】系列是一款独特的开放世界赛车游戏，就如本系列的爱好者所了解的一样，在最新作【Forz

游戏开发、渲染、光照、 xbox、 VR&AR、模板

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【GAD翻译馆】《纳克KNACK》制作介绍

Traceyang
2017-03-06

　　次世代游戏机的性能开发为游戏领域打开了新世界，KNACK由SCE日本工作室制作出品的3D卡通新游，配合PS4的国内首发，一边加入发挥次世代机机能的表现，设计了谁都可以亲近的游戏的本作，一边看看新硬件带来的次世代游戏开发的新基准。下面就给大家介绍下KNACK制作，一起来看看吧。代表PS4的王道动作游戏　　担当本作开发的是，Sony Computer Entertainment Inc Japan Studio。这个工作室作为成立最早的小组在初代PlayStation时设立的，开发了SCE平台向的40多个游

动作游戏、游戏美术、角色、场景、光照、 PVP

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- 一个不想做架构的引擎不是一个好TA。ixulin.com

这个家伙已过上与世隔绝的生活~