游戏心理学研究：游戏情感设计与奥卡姆剃刀原理

本文转载自公众号“蓝色疯狂岛”，作者“猫不凡”

我之前曾经发过一篇文章《游戏心理学研究：简述游戏中的 12 种游戏体验》：https://zhuanlan.zhihu.com/p/532021459

文章中阐述了游戏中的诸多游戏体验。结尾就提到：

所谓的“游戏性”，指的就是游戏是否具有很好的游戏体验。如果一款游戏可满足目标玩家群体希冀渴望获得的某种体验（例如剧情类游戏，可赋予玩家良好的叙事体验），那么就可理解为该游戏具有游戏性。

实际上，很多游戏在一开始，就没考虑好该赋予玩家何种核心游戏体验。这也是为何很多游戏画面精美、机制复杂，但体验却不佳的原因。而不同的机制层设计，是会给玩家带来不同体验的。有时游戏机制和功能越复杂，未必体验很好。反而会因为机制层设计的不协调，或功能堆叠太多，从而因不同游戏机制之间的相互干扰，而导致游戏的体验感不佳。例如：

沃尔·怀特（欧美知名游戏制作人，模拟类游戏的开创者，系统模拟的发明者！代表作：《模拟城市》《模拟人生》《孢子》《半人马座》《铁路大亨》《模拟高尔夫》《模拟地球》）：玩《模拟地球》时，玩家就像被丢进一个不断下坠的驾驶舱，面对各种旋转中的计量表，他们不知所措，想不出输入与结果的关系。这种模拟太复杂了，玩家无法享受和学习。作为设计师，我完全沉浸于模拟中，却忽略了玩家。这段经历让我受益匪浅【1】。--摘录自 Dean Takahashi.Will Wright 谈游戏开发的过往及未来趋势.2014.游戏邦编译.[R/OL]

(1)欧美知名游戏制作人沃尔·怀特的《模拟地球》，由于模拟过于复杂，导致玩家根本无法享受游戏乐趣，故该作也并没有如沃尔·怀特之前游戏那样获得成功。

(2)《吸血鬼幸存者》《去月球》堪称典型。这些游戏有什么复杂的机制吗？画面很精美吗？并没有。但玩家就认为这些是好游戏。前者，会感觉玩得很爽，从而赋予玩家宣泄感的游戏体验。后者通过叙事设计，赋予了玩家良好的叙事体验。

(3)在《忍者龙剑传 3》中，正因设计者大幅增加了剧情和演出，让原本以战斗、动作与关卡为核心的机制，无法与之保持协调一致，从而也导致其评价不佳。

故此，在某些时候需要基于奥卡姆剃刀原理，对游戏做减法，砍掉大量没有必要的机制和功能，以此达到游戏情感设计之目的。例如：

(1)在《吸血鬼幸存者》中，其就通过简化关卡设计，以此突出宣泄体验。因为复杂的关卡，反而会因探索、解谜等机制的存在，以及其所产生的探索体验，导致机制层的设计不能协调一致，从而弱化本身最重要的宣泄体验。

(2)在《暗黑破坏神》中，其就通过删减可控角色数量、简化战斗/职业/技能/法术等系统规则、简化叙事机制、简化龙与地下城规则中的数值系统，降低操作门槛等，对传统 CRPG 规则和叙事机制的简化，而取得了极大成功，并最终震撼了整个世界，而开创了 ARPG 这一全新游戏类型。

不仅如此，哪怕是我上面那篇文章中，提到的同一种游戏体验，也会有所区别，甚至会因机制层的设计异同，而对游戏体验产生实质性的影响。例如：

(1)表达体验：在《辐射 4》中，其建造机制，以及非线性叙事机制，同样都是非线性设计，均赋予了玩家以表达体验。但在细节上，前者和后者则截然不同。因为后者赋予了玩家更多的叙事体验，而前者则没有。这也是为何大量《辐射》系列老玩家，对《辐射 4》无比不满，甚至直呼“辐射已死”的原因。因为其对非线性叙事对话机制大砍，削减到了只有 4 个对话选项，导致叙事体验大幅降低了。

(2)社交体验：在《风之旅人》中，虽然玩家彼此合作、相互对抗与竞争，均属于社交体验中的设计形式，但两者给玩家的体验感则截然不同。也正因游戏在开发过程中，删减了所有妨碍玩家彼此合作的其他互动功能，才促进了玩家之间的真心合作，从而达成了游戏情感设计之目的。

《辐射 4》：游戏大幅简化非线性叙事机制，只有 4 个对话选项

换言之，游戏的体验，是游戏可玩性（或曰游戏性）中最关键的部分。或者可以理解为游戏可玩性本身。故此，我们可以认为，游戏可玩性与游戏复杂程度无关。

参考资料

【1】Dean Takahashi.Will Wright 谈游戏开发的过往及未来趋势.2014.游戏邦编译.[R/OL]