浅谈《双子》中的情感体验设计

周末花一个小时通关了这款成名已久的作品，深受感动。游戏美术风格、音乐设计皆属上乘。作为一款情感体验类作品，《双子》也非常成功地将情感传递给了玩家。下面简单从游戏策划的角度探讨一下这款作品的情感体验设计。

“情感体验”是近些年来游戏行业出现的一个新游戏类型，这类游戏的特点是通过玩法和表现上的独特设计，将一种特定的情感传递给玩家。代表人物有陈星汉，代表作品有《风之旅人》、《ABZU》、《艾迪芬奇的记忆》等。情感体验游戏一般追求美术风格、特效、音乐等表现元素的审美，设计上注重叙事，玩法则简洁、不拘一格，能达到情感传递的目的即可。如《风之旅人》中的互动飞行、《艾迪芬奇的记忆》中的移动探索，都是采用简单而精炼的玩法，达成有效的情感传递。

情感体验这一类型游戏的出现，不仅代表了游戏设计的一个新的方向，也体现了游戏市场的进一步成熟，即玩家不再满足杀戮、生存、资源争夺等生理和安全的需求，而进一步追求归属感、精神愉悦乃至自我实现等“形而上”的需求。如《风之旅人》中玩家历尽艰难，登上巅峰，表达的是对生命力量的赞美，对理想追求的不渝；《艾迪芬奇的记忆》通过讲述一系列奇异的人生故事，表达了对生命的尊重，对生死的敬畏。值得一提的是，随着情感体验游戏的兴起，不少3A级作品也重视起了情感上的设计，比如今年刚刚发售的《战神4》，采用的即是双人互助的玩法设计，随着游戏的推进，玩家可以逐渐了解奎托斯与儿子之间的感情与羁绊。

《双子》在情感体验的设计上选取“羁绊”主题，目标是传递一种生命力量、无私奉献的情感，整体采用的是叙事节奏与玩法节奏相结合的思路。在叙事节奏上，游戏还是参考《风之旅人》，采用了经典的三幕式结构，即开始 (Setup) －冲突 (Confrontation) －高潮 (Resolution)。

三幕式叙事结构发轫于古典戏剧，是一种当代电影行业广泛采用的叙事方法，优点是逻辑清晰，戏剧性强，通过两到三个转折点的设置，能较好地抓住观众的注意力，有效积累情感。三幕式结构中，一般在第一幕展示故事背景、人物，交代故事需要决的问题和目标，引起观众的兴趣；第二幕中，设置障碍，展现主角解决问题途中遇到的种种冲突和困难，使观众逐步沉浸入剧情中，积累情感；第三幕中，主角挑战最终障碍，升华主题，使观众得以宣泄积累的情感，冲突结束。

以最近较火的电影《我不是药神》为例，从电影开始到程勇接受吕受益的买药请求，为第一幕，在这一幕中，电影介绍了两位主角背景和故事的主要问题：为病人买便宜药；从程勇第一次去印度买药到黄毛之死，为第二幕，在这一幕中，电影描述了主角买药过程中遇到困难以及解决困难的方法，并在这一幕结尾处将观众带入了剧情的最低谷：黄毛之死；从程勇亏本买药到最后出狱，为第三幕，在这一幕中，程勇最后一搏，以一己之力尽可能为病友买更多的药，并在最终获得病友们的夹道相送，这是电影里最感人的一幕，观众积累的情感得到宣泄。

回到《双子》的叙事结构，我们可以看到，其中关卡一，大球和小球相遇，引出主角、世界背景和“爬升”这一主题，为开始阶段；关卡二、三、以及四的前半部分，设置障碍，展现“爬升”过程中遇到的困难，其中关卡四中，无法逾越的行星碎片部分是叙事中的最低谷，为冲突阶段；关卡四的后半部分，突破最后无法逾越的障碍，大球为小球牺牲，小球奋力飞向塔尖，这是叙事中最感人的一幕，为高潮阶段。整体来说，《双子》对三幕式结构的运用非常熟练，叙事上也抓住了“羁绊”与“奉献”的主题。

不过游戏是一门互动艺术，只有一个好的叙事是不够的。如果在玩法设计上没做好，玩家将难以体会叙事中所包含的内涵与情感。在这个问题的处理上，《双子》是比较好地将玩法节奏与叙事节奏结合在一起，特别是在难度控制、速度控制、以及双球互动的设计上，很能体现游戏开发者对细节的打磨。通过三幕式结构的使用，《双子》整体的叙事节奏呈现出的是平缓 -上升 - 挑战 - 失败（低谷）- 爆发。基于这个叙事节奏，在难度控制上，游戏采用了难度逐渐递增的设计；在速度控制上，游戏采用了平缓 - 稍快 - 稍慢 - 最慢 - 最快的节奏以匹配叙事；在双球互动上，游戏采用了双球吸引力逐渐增强，吸引范围逐渐增大的设计，以体现双球间逐渐亲密的关系。

在关卡一中，玩家操控的大球首次遇到小球。在玩家最初几次的靠近尝试中，小球会排斥玩家，故意朝反方向走。之后虽然玩家成功吸引小球，但双球之间的吸引力很低，玩家稍微远离，小球即会坠落离开玩家。这种设计很好地体现了角色在初遇时陌生，互相熟悉、试探的感觉。关卡一整体节奏较慢，难度较低，符合游戏入门关卡的设计。

在关卡二中，设计者虽然小幅提升难度，要求玩家反复使用上升（双球结合）与下降（双球分离）行为触发机关，稍微加快了游戏节奏，但同时将双球间吸引力提升，使得玩家操作渐入佳境，而大球、小球间分分合合的行为，又很像在一起跳舞，体现了角色在互相熟悉后友好、欢快的感情，也使得作为大球控制者的玩家，开始对小球产生了一种亲密感。

在关卡三中，游戏继续提升难度，引入新机制以设置障碍，玩家在引领小球爬升的过程中，需要抵抗横向吹来的狂风，但同时双球的吸引力继续增强，玩家在不移动状态时，小球仍然可以停留在大球身边。而在狂风吹来时，大球可以通过反向移动制造出一片空间来防止小球被吹走。通过增加难度，放慢速度，关卡三的设计很好地契合了叙事节奏中的挑战阶段，而大球抵抗狂风的机制，又有效激发出玩家的保护欲，进一步提升了玩家对小球的亲密感。

进入关卡四后，游戏首先设计了一段简单的快速爬升，让玩家释放出关卡三中突破障碍的压力。接着继续引出新障碍：行星碎片群。这时，双球间的吸引范围增大，这一方面让玩家可以更好操作，通过难度更高的障碍，一方面也符合玩家的情感预期，即双球经历了前面关卡的困难和障碍，关系更亲密了。值得一提的是，游戏在这一关卡中有一个非常精致的设计：当大球不小心碰撞碎片后，小球会先跟着惯性冲出一段距离，然后突然回转，加速回落到大球身边，帮助大球继续爬升。从玩法设计来看，这是一个难度修正机制，当玩家未能成功通过障碍时，小球的及时回归，使玩家可以快速重新爬升，不至于坠落太远；从情感设计来看，这体现了小球对玩家的关心、帮助，特别是在经历了关卡三中暴风雪障碍，小球的这种行为很像是一种对玩家保护的一种回报，使得玩家的情感不是一种单向付出，而是双向反馈，可谓是神来之笔。

在最后的时刻，游戏按照三幕式剧本，设置了最终Boss：一道无法逾越的障碍，此时游戏节奏变成最慢，为之后的高潮做下铺垫。通过反复撞击，玩家终于燃烧了自己，带着小球飞向终点。在这一刻，游戏将所有力量赋予大球，使玩家在快速飞行、破坏中能尽情释放一直积累的感情，达到宣泄的效果。至此，叙事节奏和玩法节奏同时达到高潮，《双子》也成功将目标情感传递给了玩家。