靳超《星尘：机械侵蚀》制作经验分享

靳超本人从业已经十几年了，05年加入搜狐畅游，一待就是11年，基本上一直在做技术上的工作。16年我跟王滔、就是畅游的创始人，一起创造了天镜科技来做VR游戏。到现在已经一年多，我们的团队大概有不到20人的样子的规模，目前我们这个团队主要有两个方向，一个就是下面我要介绍的《星尘》的这个系列，是科幻游戏，后面我会介绍一些技术相关的一些经验。另外我们跟中影游、也就是王滔的另外一家公司合作的一个精细的VR游戏，这个因为还没有正式公布，所以我没有写在PPT里面，但是大家可以想象一下，就是现在武侠类VR游戏还没有出现，我们也是找准市场的这个契机吧，然后我们跟香港一个名导演合作的一个精英的VR游戏，第一部可能就是小江湖。所以我们也会在下半年开始这部分的制作。

故事背景

《机械侵蚀》这款游戏我们来做一下简单的介绍一下，故事呢瞎编的，大家看一下就知道了。我们描述了一个未来的科幻背景，地球被毁掉了。我们上一款做的那个叫《星尘：地球之书》的游戏。游戏描述的基本就是地球被外星人给炸掉了，然后人类移居到了外太空，进入星际时代后发生了一件事情，是一种神秘的病毒感染了整个人类，逐渐有些人就变成了机械形态，身体会变得机械化，后来发现病毒来源于一个叫伊塔的星球上，一支探险队来到这个星球去探索，他们发现这里的生物都已经开始机械化，然后去探索去生存去发现后面的秘密。

核心玩法

整个游戏有点像什么游戏呢？我跟大家举个例子就知道了，就是《怪物猎人》，整个游戏我们就想设计成一个人类，以VR玩家在VR环境里面和巨大的怪兽来对战的这么一款游戏。中间可以是单人来做，另外也可以是做游戏副本，开放出去和其他玩家来合作，它的框架属于生存，你要在这么一个恶劣的环境下……我们会加入很多随机的元素，比如说收集啊、去升级你的装备啊这些。去维护你的基地来生存下去，另外一个你要去跟巨兽来作战。再一个你就是做一些装备的这么一些的维护。整个游戏他还是这样一个VR FPS的核心乐趣，我们加入各种很智能的AI来跟大家作战。比如我们这段时间将AI蓝图几乎拆了个遍，然后我们发现里面有一些非常有意思的一些细节，怎么样把怪物的AI做得非常逼真，这里面有机会我会跟大家再介绍一下。

单人生存和多人协作

其实我们就是一个生存类的单人和多人协作可以同时来玩的游戏。

引擎技术

首先我们用的技术是UNREAL engine，这里面我也想给大家安利一下UNREAL engine，可能在座的各位可能大部分还是用Unity，但是我确实是建议大家，如果在不考虑移动VR的话，其实用UNREAL，它的效果和上手度，可能比大家想象的都要好。因为大家印象里面，可能UNREAL engine的成本比较高或者比较难，但其实UNREAL现在刚出的4.16，新出的这个功能和应用蓝图已经非常好用了。

另外Substance Designer这样一个PBR的材质工具，也是非常有利于大家的材质制作的，后面我会给大家介绍一下。

SIMPLYGON其实是一款LOD的工具，它已经寄生到UNREAL擎里面了，可以很容易来生成。以前这是一款非常昂贵的工具，现在针对开发者已经免费了。

Powered by Wwise是一款声音引擎。基本上可以说这个是……如果大家做PC或者主机上的VR游戏，这个可以说是标配。

经验分享：基础材质库的建立

所以今天我跟大家分享的主要是一个关于PBR材质的一个问题，大家可能经常会听到，很多团队在用PBR材质，像工业光魔这样的公司在做电影的时候也会提到这个概念。究竟PBR材质跟我们传统的这个材质有什么区别？大家可能……如果大家以前传统做过十几年前的游戏，可能那时候的材质是一个单纯靠美术来画的这么一个概念，比如TBAR、纹理、Depuce或者Banp、截图啊，这些个都画出来。这种方式来做的，基本上全是来靠美术来调这种效果，后来出现了索尼的次世代，次世代是个非常美的概念，其实他并没有定义什么叫次世代，其实无所谓，把发线做得更细一些，那就叫次世代了。其实那只是一个工作量的问题，但PBR的概念是一个非常革命性的变化，首先它是一个特别依赖材质库的这样一个概念，PBR材质并不是美术做出来的，它是通过物理的参数来算出来的。所以用PBR材质，可能很大程度减少对美术尤其是画细节的这个依赖，因为大多数都是物理参数来设计的，更多的是靠你对材质的管理和把握来进行的。

比如说这张图，是个Unpake的（charer板）的材质库，我们也有类似的材质库，但没有放出来，没有它好看。这个材质库里面，基本上把Unpake里面的金属啊、体格啊、毛发啊这些，都放在里面了，做那些模型那些材质，基本上挑一个就能做出来了。

经验分享：通用金属材质

我们也做了一些类似的工作，比如说我们用得最多的这个材质，叫SimplePaint，这个材质就是我们一个非常典型的用PBR材质技术来做的一个材质层，基本上用这个材质层，可以把大部分我们在游戏中用到硬表面的模型都可以用上。因为我们的游戏里面有大量机器，比如飞机啊这些硬表面的材质。这个材质有什么作用呢？第一就是它是一个Parameter的这么一个规范，所谓的Parameter规范，就是说你只需要设定这些物理参数的细节，比如说金属度啊、粗糙度啊，然后其他的一些属性，参数就可以帮你渲染出来。比如说右边这个的模型，它基本是有玻璃金属和涂漆的金属，这样的几部分组成的，然后我们这个材质可以支持八个层，比如说一个模型有八个不同的部分，每个部分都有一些独特的参数，然后就可以把这个模型给渲染出来。所以说，左边的这个就是具体的参数的一个区域，比如说Background是它的基础层，然后Layer2、Layer3、4、5、6，加上Background，再加上这个贴花啊、粗糙度啊，还有划痕啊这些。

然后呢，除了这8个层之外呢，还有我们刚才的划痕层，划痕层其实……这个投影的精度可能有点不太高，其实如果你仔细看一下，会发现金属的表面，除了我们看到的那种亮亮反光，它还有一些污渍、或者油渍这样的东西，因为金属它放时间长之后，表面的反光不是那么均匀的。这是一种脏迹层。

还有这种划痕层，就是在金属这种弯曲的地方，所产生的这种磨损，以前我们在用传统的方法来做模型的时候，所有这些细节都是要美术来一笔一笔画出来的。其实用PBR材质工具，以及用Substance Designer这种工具呢，这些细节都是生成出来的，用Designer的蓝图来自动算出来的。然后算出的一个贴图。

另外像贴画层和自发光层，这个很好理解，都是以前用的技术。

所有的这些细节，都是在刚才的材质层里面，用这些参数来设计出来的。然后每一层的具体的，我是让它的比如说Base color，这个细节就是涂漆的这种区域，漆的颜色以及金属度粗糙度这些细节都左上。它自己就生成出来了。

还有这个里面，比如说怎么把Designer里面的数据导进来，用的是这种方法，就是说：我们设定了一些叫Model Inputs这些层，比如说具体哪个通道来放哪个东西，比如说，每个层都有个MASK，就是说这模型哪些区域是Layer 1的，哪些区域是Layer 2的，把这些数据全放在Detail MASK数据里面，这些数据同样也是用Detail Designer来生成的。比如说像自发光层这些，全是在这里面生成的。

还有些LOD层，来控制金属具体的表现细节。

最终呢，比如刚才那个模型的一个展现细节，这个模型虽然看起来在这个投影上效果可能有点差，其实在游戏里面是非常漂亮的，但它用到的贴图非常少，基本上就是些很通用的一些纹理组合起来，在游戏里就会渲染出来。真正的这些大块的纹理呢，其实并不需要。

经验分享：使用材质烘焙进一步塌陷材质

以上这种材质唯一的缺点呢，就是它的材质层非常复杂，所以我们后面会用到一些塌陷的方式，来生成一些更简化的材质层。比如说像这就是我刚才说的材质的一个蓝图，这个蓝图看起来好像就是这么几块，但是如果中间这么一个小块都是这么一个复杂的方式，把它打开又是非常大的一个蓝图。所以整个材质层的组成是一个非常可怕的复杂度。

如果你在游戏里面用到这样的材质层，那就基本上就不可能再做其他的事情了，基本上是在开发状态才会用到。在游戏中为了优化，我们可能要做一些塌陷，比如说我要把那些纹理合并到一张纹理上，这样材质层可以在最小的规模上，再做一些跟场景相关的技术。

比如说我这里面，有一个场景是雪地，雪地有一个要求，就是说模型放在雪地里面，上面会有一些积雪，雪会落在模型上面。比如其他的如沙地、沙漠也有类似的需求，比如我在沙漠里放的模型，在模型的表面是有一层沙子堆在上面的，而雪地上面要堆一些雪。其实把这些本身并不复杂，需要用一些堆雪的法线来计算这种方法来实现，但是不可能每一个材质都这么计算，所以我们就用到了刚才说的这种塌陷的方式，把刚才那几个复杂的材质启用到塌陷的纹理面，然后再把雪的函数加上，材质层的复杂程度就得到了一个很有效的控制。

基本上这就是我们后面做的效果，把雪直接落在这个上面，这是堆雪的函数，把堆雪的函数放在这儿，再烘焙出来，这是最终的材质层，就是说我把烘焙出来的纹理再加上。堆雪函数就变成了这种效果。整个这里面的材质层，它足够在那些主机比如PS4上跑得非常快。

正在研发中的场景

这是我们正在做的几个场景中的截图吧，这个（左上）是一个山洞，这里面用到了AO和石头的渲染；这（左下）是我们做的残骸区，一些功能区，沙漠区，这是我们的雪地但是雪地暂时先停掉了，专心想把一个场景先做好。这个场景基本上由山洞部分和室外部分组成。

这（右边）是我们在做的一些模型，这里边有一些实现了，比如说我们把这个金蜂做出来了。但是我们现在最主要是把精力放在了机械的模型上面，因为它更容易展现出一些比较适合的动作。

以往作品

简单介绍一下我们去年做的游戏《地球之书》，这款游戏其实是一个非常简单的射击游戏，这款游戏已经上Steam，但是我本人并不是太满意，它只是一个射击游戏，大家可以玩一下，感受一下这个所谓的宇宙的环境就足够了。玩法我们就没有太多的深入来做一些细化，我们可能把最主要的精力还是放在刚才所说的生存的这款游戏，以及我刚才说的新的武侠VR上面。

刚才几位大佬已经说过了，VR团队坚持到现在其实都是很不容易的，因为从去年、前年的最火，今年其实非常冷，给我的感觉就是活下去里面包含了很多要素，第一个就是你初心不能忘，不管你做什么，你对它如果没有兴趣就不要再做了。另外一个团队要养活自己，要想各种办法让自己这个团队有钱继续运转下去。比如我们这次最重要的跟中影游的这次联动，后面就会有一些大的动作来支撑我们。

这是我们公司的公共微信号，而且我们这个团队呢，有非常荣誉开源的这样一个传统，所以我们会把比如刚才的一些开放的技术放在我们的网站上面，大家感兴趣的话可以关注下我们的官网，好，谢谢大家。