动作游戏设计大剖析——打击感到底从何而来？（上）

前言

说起动作游戏大家应该不陌生，哪怕你不是个铁粉，对其并不了解，但是现在只要是个游戏，除非品类特殊，否则很难逃脱“人物动作”的设计旋涡。大名鼎鼎的卡普空真是凭借着自身顶尖的动作游戏设计，而被业界称道。

今天笔者就较为深入地来介绍一下，一款动作游戏究竟藏有哪些奥秘。

从“帧”说起

游戏动作其实就是一段动画，其背后的本质正是帧。一个动作将会由若干帧，按照一定顺序播放组成。如下图，八张图片按照顺序，将会构成角色的跑步动画。

（来源：苍翼默示录）

那么在这些帧中，又应当包含哪些内容呢？答案是碰撞盒。就基础而言一般有三种，分别是：攻击碰撞盒，受击碰撞盒，防御碰撞盒。这三类碰撞盒将会视动作内容而依次加入帧中。

注：这里指的碰撞盒并不一定发生物理碰撞，视情况有很多都是触发检测，碰撞盒仅为大家的常用说法。

攻击碰撞盒：常常用于攻击动作中，用于确定这个动作可以打中的范围。

受击碰撞盒：基本上任何时段都存在，用于判定是否会受到攻击，往往有多个。当受击碰撞盒遇到对方的攻击碰撞盒的时候就会受到伤害，不同的受击碰撞盒的效果也不尽相同（比如头部和胸腹部等等）在一些帧中，有可能会没有受击碰撞盒，比如一些游戏的“翻滚”动作，也就是伤害免疫。

防御碰撞盒：往往用于防御动作中。身体部分部位会存在，当遇到攻击碰撞盒时，会免疫或者衰减伤害。

动作的阶段和“cancel”

上面是从一个动作的具体组成——帧来说。这一部分将会较为宏观地来讨论一下动作本身。首先我们要明白，一个攻击动作往往由四阶段组成，依次是准备阶段（如蓄力，大部分动作没有），起手阶段，攻击阶段，收尾阶段，这四者有轻重缓急之分，处理恰当能够很好地表现武器特性和打击感。

接下来我们就可以引入动作游戏的重要概念了，即“cancel”。这正是动作游戏打击感和吸引力核心来源。在动作游戏中，一个动作做到一半，可以被另外一个动作接上。这样前者将会失去他的后一小部分动作，如收尾阶段，而后者会失去他的前一小部分动作，如起手阶段。

为我们广大玩家所熟知的走A正是这个原理，在部分游戏中，攻击同样分为起手，攻击，收尾三阶段，也被大家称为前摇，攻击和后摇。而拿捏住时机，在攻击之后马上进行移动，将会使攻击的后摇阶段被取消，即“cancel”。

而在动作游戏中，这点显得更加明显，大量的动作可以进行两两组合，或者三者进行组合，而“cancel”的点更加不局限于某一个阶段完成，甚至可以在攻击阶段或者起手阶段进行到一部分的时候进行“cancel”，接上下一个动作。

（街霸5 豪鬼 中脚火波接EX升龙）

这带来的是什么呢？首先，减少了起手和收尾，两个技能的连接可以使得动作更加的顺滑，其次，减少了破绽，因为在起手和收尾阶段往往更容易受到攻击和打断，而攻击时往往处于难以打断状态。再者，某一个动作可能有更多的后续动作，拓宽了动作选择，达到出其不意的效果，让战局更加的变幻莫测。

事实上，对于拳皇类游戏的高玩来说，游戏本身就是一个猜测对方想法，争取主动权，见着拆招的游戏，类似于击剑，其核心在于“择”，这里不多赘述。

对于PVE的动作游戏来说，理念又有不同了。下面我们拿黑魂来举例子。在下图中，无名之王进行了两次横扫。

而在下图中，无名之王先是进行了两次横扫，然后接上了一个闪电技能。而在游戏中，还有两次横扫＋一次横扫，或者是两次横扫+一次戳击的组合。可以看到，在放闪电时其实提示还是蛮明显的。这种设计除了让玩家叫苦不迭外，还能让玩家充分地聚焦于BOSS，观察其一举一动，并且做出对策，获得成就感。

除此之外，还有很多动作起手相似，但是攻击内容不同，比如下图，与横扫起手相似，却是一个侧刮加冲锋。然而，熟悉的玩家仍然能看出端倪，做出对策。

攻击与受击状态

上面提到了动作的阶段和“cancel”，下面我们来谈谈受击，与之相关的是“霸体值”“破坏值”和“打击力”。

在LOL这类游戏中，只有打断和被打断两个选项，但是动作游戏不同，每一个动作的每一个阶段都会对应一个霸体值和破坏值。当对面的动作破坏值高于自身的霸体值时，那么自身就会被打出受击状态。

一般来说，起手和收尾阶段的霸体值最低，最容易被打断，蓄力阶段看情况，而攻击阶段往往霸体值最高，最难以被打断。而默认状态或者移动状态往往霸体值处于中等。不过具体还是得看游戏。在部分游戏中，破坏值可以累积，比如玩家前两刀没有反应，第三刀才能将敌方打出受击状态。

那么，什么是受击状态，应该如何判定是哪一种受击状态？说到这里，又会有一个新概念，那就是打击力。每一个动作都可能附带这样一个力，它含有两方面的讯息，一是力的大小，二是力的方向。

受击状态往往基于上面所说的打击力而被细分，例如进行某一动作，角色的霸体值临界点是100。当对面的破坏值达到100，但是打击力基本没有时，往往是动作被打断，如果有比较小的打击力时，会根据打击力的打击方向出现相应程度的受击反应。

如上图中，骷髅兵第一下受击时往另一侧倾倒（一侧受到攻击），第二次则是仰身（背部受到攻击）。而如果打击力较大，则会视力的大小和方向，相应地出现被击飞，被打倒等状态。而在拳皇系列游戏中，每一个人角色都拥有前，后，上，中，下，乘以轻重，共计十多种受击情况。

动作的其他属性

在这块中，笔者将简要描述一下除了前文之外的，动作的其他核心属性。

首当其冲的是动作位移。在制作游戏的时候，由美术给出的模型和动画往往是停留在原地的。我们游戏中不论是主动进行位移，还是攻击附带的位移，都是由程序来进行实现的，这有助于很多内容的更进一步打磨。

而动作位移和和动作动画搭配，可以组合出非常丰富的人物表现。一个长位移，如果配上轻巧的动画，那么反映出的是迅捷和灵敏。如果配上重武器横扫和较慢的播放速度，那么也可以表现出“一夫当关，万夫莫开”的气势。

第二点则是攻击段数。是一个营造打击感的有效手段。指的是当攻击碰撞盒撞击受击碰撞盒多次时，是否进行多次判定。通常的攻击往往只有一段，但是许多攻击也会有多段判定，这有利于营造一种“疾风暴雨”般畅爽的输出。在打击小怪时，部分多段输出还可以使得小怪进入持续僵直状态，进一步强化打击感。而对于BOSS来说，则是给玩家提供了更加深度的挑战（例如怪猎的黑角龙）。

（猎天使魔女）

同时，多段攻击的理念也可以被很好地应用于数值设计中。假设一角色普通拳击伤害为50，升龙拳伤害为10×7。对于无防御的敌人而言，升龙拳显然更为划算，但是如果某一敌人防御力为5，则显然普通攻击收益更大（45＞35）。多段攻击让玩家有了更加广泛的技能量，同时也带来了一定的策略性。

其次是动作速度，善用速度的变化将能轻易地营造出策划想要的打击感。改变速度并不如很多人想象的拉拉进度条，将某些地方的播放速度放成两倍这么简单。对于动作游戏而言，动作速度在设计中的占比相当重要，是需要一帧一帧去对碰撞盒进行微调的。

结语

本文主要着重于描述动作游戏的一些设计基础，各类动作游戏视自身情况会不同程度地存在上述内容。在下一部分文章中，将会从较为宏观的角度出发，从例如音效和特效设计，镜头艺术和画面表现等等方面来写。