取材中国鬼怪，《牌师》用Roguelike卡牌构筑打造国风游戏世界
发表于2018-10-17
在《牌师》中，你可以选择五位职业角色之一进入危机四伏的地府探险，在随机地图中与魑魅魍魉相遇相杀。游戏结合Roguelike和DBG的玩法，要求玩家能够打造出最强牌组顺利闯关。据官方介绍，在后续的版本开发中，《牌师》将考虑增加新的职业，剧情，妖怪，卡牌及玩家互动。
GameRes游资网采访了《牌师》开发团队，分享游戏设计理念和开发历程：
多线叙事呈现中国鬼怪故事
中国鬼怪故事题材在文学作品中并不少见，从神话故事到民间传说，从不缺乏它们的身影。而中国鬼怪故事题材在游戏上却用得不多，在开发团队看来，这个题材本身也比较有趣，《牌师》本身有一定的难度，有一点“虐”的意味在里头，这和游戏主题也比较贴合。
《牌师》讲述了主角们闯“九渊”，为自己赢得一线生机的故事。“我们为五个主角设计了自己的故事，但是人物关系上有一些交织。不过虽然交织，却也不影响每个人的人生。表面上看起来毫不相干的人，其实冥冥中，存在一些或深或浅的缘分，觉得也暗合中国古代的一些哲学观吧。希望玩家通过角色成就，解锁角色故事，全部解锁之后，结合五个人的故事，能有一种豁然开朗的感觉吧。”此外，游戏中的妖怪的设定，来自大家都很熟悉的古代作品《山海经》《西游记》《太平广记》。
《牌师》采用多线叙事，相互交织呈现游戏故事。“我们平时也喜欢看一些多线叙事，结构精巧的电影，比如撞车，两杆大烟枪，所以也想在游戏中尝试用这种方式把各个人物的故事串起来。”
而剧情在游戏中的体现，有个创作前提是，“《牌师》是需要重复玩的，第一次玩，你问玩家向左还是向右，玩家会觉得新鲜，但是玩家玩到100次的时候，你还这么问，玩家也预知选择之后的结果，就会影响游戏节奏。”
所以，在目前的版本中，《牌师》的战斗都是点开妖怪直接开始的。开发团队表示，他们也在构思，怎么样能在不影响游戏节奏的前提下添加剧情。“在下一个版本中，我们将结合战斗，推出妖怪们的故事。弥补一些玩家们说的，游戏进程好似和剧情没什么相关的缺陷吧。”
DreamQuest为原型，结合Roguelike和DBG
《牌师》的灵感来自于DreamQuest，开发团队非常喜欢DreamQuest的游戏机制，于是想运用运用纯正的国风、丰富的职业、以及更多样化的卡组，赋予这套游戏机制更多的活力。
所以，他们在游戏初具雏形，就将游戏的概念和一些资料、图稿整理并尝试和DreamQuest的作者Peter取得联系。在2017年11月，他们收到了Peter的回复，获得了作者的授权。
《牌师》的游戏机制采用DreamQuest结合Roguelike和DBG的玩法来设计，打造了5位游戏主角：剑客、道士、屠夫、和尚、太极每位角色都有各自特色牌库和专属技能。此外，游戏主角也有一个解锁的过程。
初进入游戏，有狐妖作为引路人，结合剧情与游戏系统，给予玩家代入感的同时，让玩家了解游戏规则，并且设计了5个开局增益方便玩家调整游戏难度。
游戏的规则是在地牢探险与妖怪PK，每次游戏结束需要重新开始，怪物，卡牌掉落及关卡中的奖励是随机的。具体的游戏内容比如卡牌，怪物，角色等，开发团队从游戏主题出发，去实现贴合背景，富有新意，有趣的设计。
卡牌联动上，开发团队希望充分发挥中文的优势，用一些特殊汉字作为卡牌分类，比如含“风”牌，含“雷”牌。数值上尽可能弱化单卡价值，强调Combo，在牌师中比较难看到无条件超模的卡牌。
“系统设计主要以游戏的丰富性及可拓展性为目标（虽然这样会造成玩家的理解成本上升），比如我们保留了台面，抽牌堆，弃牌堆的概念，为卡牌设计创造了更大的空间。又如在回合结束时补牌，给影响对方手牌创造了更多的机会。”
成本和风格之间寻平衡的水墨画风设计
“《牌师》的画风，是在成本、个人能力和特别风格之间平衡的之后得出来的东西。”主美分享道：我对于水墨有一种执念，这种执念来自于小时候看的水墨动画片，小蝌蚪找妈妈，天书奇谭，大闹天宫，三个和尚，山水情等等很多很多很棒的水墨动画。灵动有深度，简约又不失夸张的画面给我留下了很深刻的印象，在这些优秀动画的激励下，拿起画笔就再也没放下的我，在高二的时候正式“弃笔从画”，成为了一名美术生，学的是西式的素描、水彩和速写，之后顺利的考上了大学，学习动画。
很多玩家说，水墨不是只有黑白，不是只有线条，这些我都知道，其实我本人也很想向往神级写意的水墨风格，但是限制于我本人有限的水墨水平，和对国画浅薄的了解，我选择了白描和速写的结合，再仿古画，选用黄色调作为主色，算是在我本人擅长的领域里再往前探索新可能的小小一步。
初定风格期间也参考了很多书籍和优秀插画师的作品，《山海经》《封神演义》《聊斋志异》《搜神记》这些就不提了，早稻和钟离华虫两位大大的作品是我本人最喜欢的，细看《牌师》的原画就可以从里面找到不少借鉴这两位作者作品的影子。
《牌师》的美术重点，本人一直放在地图上，也是花费最多心血的地方。在我的脑洞里，地府是个恐怖，又不恐怖的地方，它让我们向死而生，又提醒我们要行善积德，死后审判自然能无惧无畏。因为这个地方的职能和特点，我将地府主题的地图分为四个部分，忘川、丰都、地府、地狱。
我一直认为，忘川是一个即浪漫又恐怖的地方，恐怖在于，它是新死亡魂前去审判之路，是无法转生的急切寻找替死鬼灵魂的禁锢之地，也是因为无人供奉而漫无目的游荡的游魂徘徊之处。浪漫在于忘川作为丰都的外郊，是亡魂们怀念人世的地方，比如奈何桥，彼岸花，忘川，三生石，望乡台，鬼门关等等，他们代表了人们的各种感情。怀着这份浪漫，我也这样画出了我心目中的忘川。
丰都是等待投胎的亡魂们居住的地方，我参考了比较有特点飞徽式建筑。整体上，希望它看起来像一个纯朴的普通小村庄，给灵魂以安抚和平静。这样才可以洗尽铅华，重新出发前往下一个人生。
地府是审判之地，我把他做成了地下宫殿，头上暗无天日，脚下是万丈深渊，忘川水从这里流出，威严又阴森，岩壁和宫殿透出的光亮又给人一丝希望。
最后是地狱。十八层地狱里，刀山火海都不过是肉体上的折磨，我选择了最可怕的一种，沉默地狱。没有生命，没有语言，没有声音，没有时间，走不出，死不了，孤寂一片。为了更好实现这个想法，在路线设计上做了矛盾空间。
最后的最后，要感谢我的制作人给予我的充分信任和自由，让我可以发挥我的脑洞，天马行空。将来牌师如果有机会可以做新的关卡内容，我会试着往工笔重彩的方向前进一步，以回馈大家的喜爱。
尽可能早的开始测试，获得玩家的支持
《牌师》开发团队最早3人，目前有8人，3个程序，3个策划，2个美术。制作人tian属于三位策划之一。没有专门的音乐师，《牌师》的音乐是通过有版权的素材网站购买的。
游戏开发了1年半，项目初期有做项目计划表，之后用任务工具及口头沟通一些细节问题，每周一有1次周会。“游戏测试则尽可能的早，尽可能的多，然后对游戏进行优化，迭代。”《牌师》的测试主要是通过TapTap做了4次限量内测。反馈主要通过两方面：一方面通过玩家在论坛，Q群及游戏内邮箱系统给我们发送的消息，另一方面依靠游戏后台记录的游戏数据，如通关率等帮助我们调整游戏内容。对于开发者来说，玩家的声音很重要，但也不能迷失自己。
GameRes游资网采访了《牌师》开发团队，分享游戏设计理念和开发历程：
多线叙事呈现中国鬼怪故事
中国鬼怪故事题材在文学作品中并不少见，从神话故事到民间传说，从不缺乏它们的身影。而中国鬼怪故事题材在游戏上却用得不多，在开发团队看来，这个题材本身也比较有趣，《牌师》本身有一定的难度，有一点“虐”的意味在里头，这和游戏主题也比较贴合。
《牌师》讲述了主角们闯“九渊”，为自己赢得一线生机的故事。“我们为五个主角设计了自己的故事，但是人物关系上有一些交织。不过虽然交织，却也不影响每个人的人生。表面上看起来毫不相干的人，其实冥冥中，存在一些或深或浅的缘分，觉得也暗合中国古代的一些哲学观吧。希望玩家通过角色成就，解锁角色故事，全部解锁之后，结合五个人的故事，能有一种豁然开朗的感觉吧。”此外，游戏中的妖怪的设定，来自大家都很熟悉的古代作品《山海经》《西游记》《太平广记》。
《牌师》采用多线叙事，相互交织呈现游戏故事。“我们平时也喜欢看一些多线叙事，结构精巧的电影，比如撞车，两杆大烟枪，所以也想在游戏中尝试用这种方式把各个人物的故事串起来。”
而剧情在游戏中的体现，有个创作前提是，“《牌师》是需要重复玩的，第一次玩，你问玩家向左还是向右，玩家会觉得新鲜，但是玩家玩到100次的时候，你还这么问，玩家也预知选择之后的结果，就会影响游戏节奏。”
所以，在目前的版本中，《牌师》的战斗都是点开妖怪直接开始的。开发团队表示，他们也在构思，怎么样能在不影响游戏节奏的前提下添加剧情。“在下一个版本中，我们将结合战斗，推出妖怪们的故事。弥补一些玩家们说的，游戏进程好似和剧情没什么相关的缺陷吧。”
DreamQuest为原型，结合Roguelike和DBG
《牌师》的灵感来自于DreamQuest，开发团队非常喜欢DreamQuest的游戏机制，于是想运用运用纯正的国风、丰富的职业、以及更多样化的卡组，赋予这套游戏机制更多的活力。
所以，他们在游戏初具雏形，就将游戏的概念和一些资料、图稿整理并尝试和DreamQuest的作者Peter取得联系。在2017年11月，他们收到了Peter的回复，获得了作者的授权。
《牌师》的游戏机制采用DreamQuest结合Roguelike和DBG的玩法来设计，打造了5位游戏主角：剑客、道士、屠夫、和尚、太极每位角色都有各自特色牌库和专属技能。此外，游戏主角也有一个解锁的过程。
初进入游戏，有狐妖作为引路人，结合剧情与游戏系统，给予玩家代入感的同时，让玩家了解游戏规则，并且设计了5个开局增益方便玩家调整游戏难度。
游戏的规则是在地牢探险与妖怪PK，每次游戏结束需要重新开始，怪物，卡牌掉落及关卡中的奖励是随机的。具体的游戏内容比如卡牌，怪物，角色等，开发团队从游戏主题出发，去实现贴合背景，富有新意，有趣的设计。
卡牌联动上，开发团队希望充分发挥中文的优势，用一些特殊汉字作为卡牌分类，比如含“风”牌，含“雷”牌。数值上尽可能弱化单卡价值，强调Combo，在牌师中比较难看到无条件超模的卡牌。
“系统设计主要以游戏的丰富性及可拓展性为目标（虽然这样会造成玩家的理解成本上升），比如我们保留了台面，抽牌堆，弃牌堆的概念，为卡牌设计创造了更大的空间。又如在回合结束时补牌，给影响对方手牌创造了更多的机会。”
成本和风格之间寻平衡的水墨画风设计
“《牌师》的画风，是在成本、个人能力和特别风格之间平衡的之后得出来的东西。”主美分享道：我对于水墨有一种执念，这种执念来自于小时候看的水墨动画片，小蝌蚪找妈妈，天书奇谭，大闹天宫，三个和尚，山水情等等很多很多很棒的水墨动画。灵动有深度，简约又不失夸张的画面给我留下了很深刻的印象，在这些优秀动画的激励下，拿起画笔就再也没放下的我，在高二的时候正式“弃笔从画”，成为了一名美术生，学的是西式的素描、水彩和速写，之后顺利的考上了大学，学习动画。
很多玩家说，水墨不是只有黑白，不是只有线条，这些我都知道，其实我本人也很想向往神级写意的水墨风格，但是限制于我本人有限的水墨水平，和对国画浅薄的了解，我选择了白描和速写的结合，再仿古画，选用黄色调作为主色，算是在我本人擅长的领域里再往前探索新可能的小小一步。
初定风格期间也参考了很多书籍和优秀插画师的作品，《山海经》《封神演义》《聊斋志异》《搜神记》这些就不提了，早稻和钟离华虫两位大大的作品是我本人最喜欢的，细看《牌师》的原画就可以从里面找到不少借鉴这两位作者作品的影子。
《牌师》的美术重点，本人一直放在地图上，也是花费最多心血的地方。在我的脑洞里，地府是个恐怖，又不恐怖的地方，它让我们向死而生，又提醒我们要行善积德，死后审判自然能无惧无畏。因为这个地方的职能和特点，我将地府主题的地图分为四个部分，忘川、丰都、地府、地狱。
我一直认为，忘川是一个即浪漫又恐怖的地方，恐怖在于，它是新死亡魂前去审判之路，是无法转生的急切寻找替死鬼灵魂的禁锢之地，也是因为无人供奉而漫无目的游荡的游魂徘徊之处。浪漫在于忘川作为丰都的外郊，是亡魂们怀念人世的地方，比如奈何桥，彼岸花，忘川，三生石，望乡台，鬼门关等等，他们代表了人们的各种感情。怀着这份浪漫，我也这样画出了我心目中的忘川。
丰都是等待投胎的亡魂们居住的地方，我参考了比较有特点飞徽式建筑。整体上，希望它看起来像一个纯朴的普通小村庄，给灵魂以安抚和平静。这样才可以洗尽铅华，重新出发前往下一个人生。
地府是审判之地，我把他做成了地下宫殿，头上暗无天日，脚下是万丈深渊，忘川水从这里流出，威严又阴森，岩壁和宫殿透出的光亮又给人一丝希望。
最后是地狱。十八层地狱里，刀山火海都不过是肉体上的折磨，我选择了最可怕的一种，沉默地狱。没有生命，没有语言，没有声音，没有时间，走不出，死不了，孤寂一片。为了更好实现这个想法，在路线设计上做了矛盾空间。
最后的最后，要感谢我的制作人给予我的充分信任和自由，让我可以发挥我的脑洞，天马行空。将来牌师如果有机会可以做新的关卡内容，我会试着往工笔重彩的方向前进一步，以回馈大家的喜爱。
尽可能早的开始测试，获得玩家的支持
《牌师》开发团队最早3人，目前有8人，3个程序，3个策划，2个美术。制作人tian属于三位策划之一。没有专门的音乐师，《牌师》的音乐是通过有版权的素材网站购买的。
游戏开发了1年半，项目初期有做项目计划表，之后用任务工具及口头沟通一些细节问题，每周一有1次周会。“游戏测试则尽可能的早，尽可能的多，然后对游戏进行优化，迭代。”《牌师》的测试主要是通过TapTap做了4次限量内测。反馈主要通过两方面：一方面通过玩家在论坛，Q群及游戏内邮箱系统给我们发送的消息，另一方面依靠游戏后台记录的游戏数据，如通关率等帮助我们调整游戏内容。对于开发者来说，玩家的声音很重要，但也不能迷失自己。