前期概念设计：运用工业设计思维“解决问题”

在做概念的时候为什么想到要去找工业设计来做？当时写出的原因是需要画出3D关系，才能做成模型和实景。但同时，影视设计也非常需要工业设计的逻辑和思维，因此才有了这篇要和大家分享的文章。

A．设计思维上

概念上，工业设计是凭借训练、技术知识、经验、视觉及心理感受，赋予产品材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工、装饰以新的品质和规格，需要综合运用科技成果和社会、经济、文化、美学等知识。

经典的工业设计

换句话说，在我们生活中随处可见的交通工具、桌椅家具、电脑手机、眼镜手表……都是工业设计的产品。甚至可以认为，工业设计造就了我们眼中看到的世界。同样地，对于最需要前期概念设计的幻想类影视作品而言，又何尝不是在构建一个新世界，一个看起来真实但又不一样的世界。

如果说工业设计师是时代设计者，那影视（尤指科幻类）概念设计师就是未来设计者，而且过去影视作品中很多大胆奇妙的设计都成为了现实。

1987年《星际迷航》中出现的平板触屏PADD

在美国，工业设计师常用的名称（title）里除了设计师（Designer）外，还有Problem Solver ，即解决问题的人。所以对设计师来说，如何在限定的时间内，根据需要来分析并找到最合理的解决方案才是关键。

WHO：为谁设计

WHAT：设计什么

WHY：为什么这么设计

HOW：如何用这个设计去解决问题

同样的，影视概念设计就是为影视制作解决问题的人，为影视中的世界解决问题。

WHO：为那种类型电影设计，导演的风格和要求

WHAT：哪些角色、场景、道具需要设计

WHY：考虑年代、特点、气氛等因素，用来做什么

HOW：如何实现在影视制作中的应用，如何与后期特效等各制作部门协作

《星战前传3》中的飞行器

这种用设计解决问题能力的提升不仅需要长时间的经验积累，还需要在生活中不断地观察和学习。

工业设计侧重于人与物之间的关系，通俗来说就是不仅美观、实用，还要契合受众心理，这几乎可以涉足物理、化学、生物学、市场学、美学、人体工程学、社会学、心理学、哲学等众多领域。

就此，包豪斯在理论上提出了三个基本观点：

1. 艺术与技术的新统一

2. 设计的目的是人而不是产品（无法脱离生活孤立地看产品）

3. 设计必须遵循自然与客观的法则来进行

推及到影视概念设计，最直观的就是道具设计和场景设计。我们以设计一个酒杯为例。

WHO：玄幻电影，古装，海边小镇的好人部落

WHAT：酒杯，方便饮酒的器皿（建议“追本溯源”，不要拘泥于“酒杯”这样的定义词）

WHY：材料，当地较易获得的海螺、海兽皮之类的；外型可以反映当地的人文特色，包括饮食风俗、民间传说、宗教信仰等，例如地区靠海、气候寒冷、以渔业为主（出海打鱼需要喝酒御寒）、崇拜海神等因素；方便使用，可以设计可固定或捆扎绳子的位置，易于悬挂腰间；装饰，可以考虑水浪纹和旋涡纹为主，加上抽象的鱼虾、海鸟、水草图案。

HOW：可以用相似质感材质制成道具。如果是可携带的，设计出携带方式。

《权利的游戏》中王的宝座

由此也不难看出，设计的内涵与实用性同样不可忽视，它带给观众甚至现实世界的是一种人类生存状态和生活方式。例如很多科幻电影中代步的飞行交通工具，充满未来生活方式的代入感，也是在构建一个新的文明。

《第五元素》中飞行在空中车

再例如，当剧本中提到一个场景：一条经常有魔法师聚集的街。

WHO：风格复古的奇幻剧

WHAT：魔法师聚集的街

WHY：首先想到气氛，魔法——神秘、诡异，魔法师们三五成群行走或立足讨论；魔法师聚集——魔法用品店或魔法酒吧之类的店铺，色彩可以梦幻；魔法用品店外可能贴有特别的海报，醒目位置上陈列当下流行的魔法用品……另外一定要结合剧情

HOW：是否有可以直接改造的场景来利用；如果搭景，可配合设置绿幕位置、特效效果等。

《哈利波特》系列中“魔法商业街”对角巷

所以设计师常常要由一点联想到多点，这是一种逻辑思维方式。因此很多人都推荐设计师多看哲学性强的书籍，学习哲学大师的思考方式：如何通过一步步的逻辑思考得到的这个观点。

除去现实层面意义（科技是否支持实现），影视概念设计可能比工业设计考虑的因素更复杂但更有趣，因为它必须结合剧情来设计：政治影响吃穿住行，社会阶层影响角色和场景特点……

B. 构图思维上

工业设计需要将所构思的产品造型准确而逼真地表现出来，即使一开始的概念设计上也会利用透视等方法来体现立体感。

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这一点在影视前期概念设计中，也应该体现出来。直观地看出道具或场景的前后结构，不仅可以更有效地体现设计方案和意见征询，同时也利于导演、美术置景部门的判断。