游戏策划的“野路子”啥时候能结束？
游戏设计的学院派在国外早就有了，但是在中国迟迟没有什么大动静。中国游戏设计的“野路子”究竟何时能结束？我国策划只能看国外资料的窘境何时才能结束？
观点：近期不会有“学院派”，如果有，会容易撕逼
回答者：游手浩贤
直接说结论：
1、国内近期不会有所谓的“学院派”。别说国内，即便是国外也大多很水（我读&买了不少原版书籍，原版教材贵得一逼）。水的意思是，大部分写书的人，要么没真正做过具有说服力的游戏，或者，经验已经太老（很难否认游戏行业的发展速度）。所以不要指望有一套教程一套书，能让你变成Game Design PHD/Guru/Master, it's all bullshit;
2、如何提升自己？方法一直很明确啊：
首先在某个主流游戏（MMORPG，MOBA，SLG等）到达最高水平（至少第一梯队），深入掌握某一类游戏玩的是什么，制作原理是什么，相似游戏的异同在哪里。这就是基本功，所有创新的都可说是反主流或非主流，但首先，你需要知道什么是主流；
其次，阅读各学科经典书籍。注意不是垃圾书，是像曼昆的《经济学原理》、费曼《物理学讲义》这类基础学科的传世之作，掌握各个领域的基本思维方法，保证你思维品质秒杀90%的同龄人（全都刷完的大佬自动忽视我装逼，相信你的书单可以劝退萌新……）；
你要知道，电影发展近百年，才出来一个麦基，年逾古稀，看遍世间电影，终于写出一本《故事》，被奉为编剧圣经。注意，不是电影圣经，是编剧圣经，至于导演怎么用镜那是另外的故事。而心理学经过多年发展目前已分裂为多个流派，被游戏策划用烂的马斯洛只是其中的一朵浪花——也就是说，这些社会学领域不会出现所谓大一统的学院派&理论派，只会细分成多个流派大家互相撕逼。你期盼的学院派，可能是：
“你是南派的游戏设计？垃圾，游戏平衡和经济系统像屎一样，前五个小时后就早泄！”
“北派狗有脸说？进去就是数字数字数字，懂不懂情感体验？单身30年做出来的吧！”
所以，厉害的策划首先应该是个厉害的人，才是个厉害的策划。
而真正厉害的人，不会依赖于学校，因为他们总有持续获取知识的途径:
"Ihave never let my schooling interfere with my education."——Mark Twain
观点：国外并不全是学院派，好的游戏设计师不是教出来的
回答者：byxbw
国外并不全是学院派。举个例子
在任天堂，每个策划都是至少做了很多年其他的工作，程序、美术、测试……当他们在某一个领域精尖到一名专家以后，才可能成为设计师。这样能保证他们每个人都有足够的设计经验。
中传的学生前几天不是做了个得到ios推荐的游戏嘛。这件事情你可以从两个方向去解读：第一，它是学院派的胜利，确实从实践当中总结出了成功的经验并加以利用。第二，它虽然成功了，但本身还是有着山寨的元素，纪念碑谷的影子抹不掉。从这个角度来说，可能他们读的那几年书和任天堂策划几年前码出来的代码，以及我们的一次次成功/失败后，得到的经验/教训。最后都是殊途同归。
这个行业还是一个注重实践的行业。就像媒体，最好的记者都不是教出来的。
观点：“学院派”有一定优势，不需要抵触它
回答者：拼凑游戏
诚如某位答主所答，没有一套教程或者一套书可以让人瞬间变成游戏设计大师。厉害的人提高都靠自己。但因此否定系统教育对“野”路子的优势还是远远不够的。
一些回答对于系统教育有误解。
如
学院流派之争是注重游戏平衡经济系统与注重情感体验之争
如
经过系统教育的学生做出来的游戏都是一个模子刻出来的。
海外真实的游戏学院可不是这个样子的。
咱们先说说流派，学院派确实已经有些许分裂，形成了若干流派，其中最著名的当属 ludology vs. narratology。感兴趣的可以去查查看看他们到底在争论什么。
然后，咱们再说是不是经过系统教育的学生做的游戏都会是雷同的。千言万语不如看实际作品。
大名鼎鼎的《传送门（Portal）》就是基于Digipen学生作品《Narbacular Drop》进化而来的。
这个是INTEL举办的学生游戏ShowCase
（software.intel.com/en-us/articles/2016-intel-university-games-showcase）
以上事实可能仍然不能打消某些从业者对于学院派的抵触。
确实，天朝的大学教育很多与社会实际生产脱节。
但是欧美游戏业界整体的产学结合还是很不错的。每年GDC都有一些和游戏学院教育直接相关的演讲。每年GDC还会组织面向学生的游戏叙事评测竞赛。
至于野路子什么时候结束，这就要看我朝高校改革，以及产学集合执行怎么样了。毕竟游戏行业发展太快，培养方案需要与时俱进，满足市场与玩家需求。
观点：暂时不会有“学院派”，暂时最好也别有“学院派”
回答者：峰
答案：1.暂时不会有 2.暂时最好也别有
1. 国内外的市场环境是完全不一样的！
就像大部分国内玩家所说的，XXX的游戏特别辣鸡就知道圈钱圈钱。
国内大部分的游戏是市场导向，而一些国外大师的著作并不是从市场导向去创作的。即便很多新人不断阅读相关的“教材”，在入行之后也发现和自己想的行业完全不一样。
2. 术业有专攻，游戏策划绝对如此
现在越来越多的游戏策划清楚的了解到一个事实：“自己适合做XXXX类型的游戏”。即便工作有变，也还是在之前的那个领域继续做着：moba，休闲，mmo，slg等。每个类型的游戏准则其实都不太一样，笔者从业后只做mmo，即便是这个分类中，再往细致去看也会有偏pvp的和偏pve的，或是糅合在一起的。也许一种做法对某种类型的游戏是正确的，但对另一种类型就完全不适合。更何况从广度出发，还有那么多各种类型的独立游戏，这些又该如何成学院？
3. 行业乱象，如何分辨是非也是策划的基本素质之一
如今的行业依然乱象丛生，既有页游似的游戏可以站住畅销榜的前10，也有经过营销手段达到很好效果的游戏，还有经过情怀洗礼的老牌IP，还有无脑刷上榜的游戏。
很多游戏行业内部的人都分不清怎样做是正确的，今天看A游戏好借鉴一下，明天看到B游戏用另一种方法做了，觉得不错又致敬一下？
误人子弟的现状已经在游戏行业里普遍存在，在这样的乱象中形成的学院派又怎能经受住市场的检验呢？
4. 游戏策划是一个很需要天赋的行业，没有天赋是一件很悲哀的事
不得不提到这一点，其实谈到中国的聊天艺术时，很少会有人实事求是的告诉你，是的你不行是因为天赋不足。
（而往往都会告诉你是因为你不够努力，态度不够端正）
态度不够端正是行业里很多策划共有的通病，认为自己非常牛逼：“主策傻他不懂，制作人傻他也不懂，老板更傻，就知道说，根本不知道玩家喜欢什么。”
有非常多的人都抱有这样的观点，确实一部分职位高的人做出的决策也不一定对，但长期以往怀着如此心态，只会使自己止步不前，这就是态度不够端正的大问题。
也确实是由于这个问题的普遍性，而让大家忽视了天赋的重要性。有的人玩游戏很好上手，经过努力打到职业选手的段位，而有的人玩游戏则非常笨拙，不论怎么练习水平也就停留在一个档次。
就像是喜欢MMO的人，喜欢3A大作的，喜欢二次元的，每个人所擅长的都不一样，玩游戏能带来的感悟也不一样，指不定一个人在游戏策划的方面上没有任何天赋。形成学院派之前，先如何过滤与选择，是更有意义的事情。
观点：游戏策划已经到了“必须要有一个可学习的地方”的时候了。
回答者：血五星
还是咱们国情决定的。（我是策划，只从策划说。或许以后也不再是策划了。）
咱们不重视创作类行业。各种盗版铺天盖地，真正上学的，出来都被盗版压榨死了，所以最后只能剩下野路子了。
咱们不重视策划这个职业。程序的苦于累都是可见的，美术的喜与悲都是可见的。只有策划，不论多苦多累都是应该的。
再说了，我不只听到过一次，游戏不就是个玩么，随便弄弄就好。
程序多几个人能配合，策划你一个人就够了，大不了等下个游戏给你加个数值（文案、系统、UI）。
美术画的多漂亮啊，策划你怎么不用啊，咱们把设定改改吧。
说游戏制作不需要框架的，都是没制作过游戏的。
其实游戏制作的框架是很规范的一套东西。
在你们看得到的地方，时间、系统、数值、关卡、界面、原画、设定、世界观、历史等方方面面都是有一套属于游戏制作的规范的。
在大家玩游戏时，会觉得有些游戏好玩，有些游戏垃圾。为什么？
在不同机型、不同系统上，一个人物的行走速度要多快？为什么有的感觉好，有的感觉肉。这个数值变量其实是一个死值。
在不同的游戏中，为什么有的关卡地图会感觉舒服，有的走几分钟就烦了？是因为比例，在地图中过道占多少、障碍物占多少、宝箱占多少、怪物占多少，这个值也是有理可循的。
这两个例子或许是大家可以理解的。
而在大家看不到的地方，时间、人员、资金、环境、商务、运营、心理、经济、社会、统筹、统计等等，也都是需要规范的。
一个游戏制作需要多少天？每天的工作安排。每个时段的工作计划。
一个游戏制作需要几个人？为什么用着几个人。为什么用这么多的人。
一个游戏制作需要多少钱？为什么用这些钱。怎么用。我见过个兄弟开口十万。问为什么。不知道！我想要。好吧。
玩游戏的是什么地方的人？他们的风俗是什么？他们忌讳的颜色是什么？他们忌讳的东西是什么？你觉得好笑的梗别人能否懂？
心情不好，懒得多说了。
总之，就像电影、音乐、文学等可以再学院学习的创意类行业一样。游戏已经到了必须要有一个可学习的地方了。这些方方面面我们这些野路子一路走来已经很累了。虽然乐在其中。
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