资深画师 徐拯 教你白天与黑夜两种状态下的打光技巧

徐 拯，网络常用ID:拯-雁甲，国内资深游戏概念设计、动画概念设计师，毕业于南京艺术学院。从事数字绘画10余年，先后就职金山软件、维晶科技等，现雁甲文化传播创始人、雁甲培训主讲师。

曾参与制作《暗黑血统》《反恐行动》等大型项目。写实动画风格精通，致力于创造出有张力有设计的故事性强画面。

此次分享的内容，是徐拯老师通过多年的经验积累，用两幅作品去详细引导大家在白天和夜晚的情况下分别如何打光，以下整理了一些知识点分享给大家。

白 天 打 光

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环境塑造

1. 云层的变化-云的密度

当环境处于阴天时，云层的密度较厚、较多，大气密度较强，水蒸气聚集。这就是小时候经常看天气预报，说多云转小雨的现象了。

而晴天，因光的照射，大气密度较小，云的密度较少，这就是小时候看天气预报，多云转晴的现象了。

2. 色调的变化-对比

当受到光照时，环境中受到光照的部分，明度一定提高，纯度因材质的不同，变化着色彩（有些纯度变的很高，有些相对提高），在阴天的图中，固有色表现居多，光照射会进一步加强对色彩的对比。

3. 暗部的变化-环境色

环境色分为两种，第一种是小环境的颜色（物体周围的颜色）；第二种是大环境的颜色（天空色）。

通常处理环境色的方式是适当通过降低纯度与明度来做对比，术语：高级灰，而在一些情况下，物体会直接赋予大环境的色彩。比如：

ps：大家可能发现图2中暗部的屋顶与图1为什么处理的不符，抱歉，时间关系，没来得及按照图1的方式适当处理，sorry啦~ 大家理解 理解！

光线控制

1. 光线角度

不同的实践，会有不同的光线角度，所形成的光照效果和投影不尽相同。投影，可以提升空间与画面的表现力和真实感。

红色区域房子的投影的空间表现，紫色大面积暗部对于画面的意想空间。青色面积投影的意想空间，都是光线角度不同所呈现出来提升空间，提升对比，增加想象的一种方法。这些投影暗部都是光线角度不同所产生出来的画面。

2. 光线区域

光线的切割，画面中所有的表现都是为主体服务，切割时需注意节奏与对比。

① 光都是为主体服务的，就像大家看电视剧为什么主角都是非常醒目地在画面里，场景也一样，我们所表现的那个主体就是主角。所以光不能随便乱用，要点睛；

② 主体的切割，通常切光不要直接照亮整个主体，可以切上留下，也可以切下留上，让它保留一点神秘。

3. 光线疏密

画一张画节奏很重要，不仅是建筑的疏密节奏、大小节奏等，光也有节奏。

① 在切割时，画面中，我单独用线条提取出形状，大家可以观察到，线条的抖动。主体区域的线条抖动厉害，抖动频率高，而其它几处的线条较为平稳，这就形成了节奏对比，另外，越往远走，光的切割块面越小，这样形成空间的近大远小。

② 亮暗的节奏对比，在切割时留意画面亮暗节奏变化，是很重要的。画面中标记出亮暗的节奏变化，大家可以观察到，亮暗所形成的节奏。（ps：节奏就像走路一样，大家都是121地走路，没有人1122地走路）

调整传递

1. 边缘处理

边缘虚实，在初次切光时（合层），利用【套索工具】，大致选择光所照射的范围，这时候不用很精确，复制底层，在图像-调整-亮度/对比度 进行调整复制层的亮度即可，或曲线等工具都可以实现。

效果如下：此时边缘为硬边，缺少对比。

处理光的边缘虚实，处理虚实时需要注意两种不同的投影：

① 小物体形成的投影（物体与投影的距离近，投影较实）；

② 环境中大物体形成的投影（物体与投影的距离远，投影较虚）。

选择提亮后的图层，建立蒙版选择喷枪后，擦除硬边即可。

处理效果如下：

2. 光的整理

光都是照射在物体，行走在结构上，所以当打完处理完虚实后，需要进一步处理光的照射。整理光源照射，使细节更为合理、真实。

3. 光的反射

① 当处于光源中的物体，光的反射越强，反之越弱；

② 当物体的夹角越小时，所产生的反射越弱（形成闭塞）

过程图详解

夜 晚 打 光

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以下分享夜间打光的技巧，夜间光线以人工光为主，要注意以下几点：

1.人造光的特性：

① 小局部，首先大家想象一下，小时候打手电筒的感觉，顺便找了一张参照图当光束打到墙面或者地面后，光的照射区域离物体较近时会呈现明显的光照区域。

那大家又会观察到，截图中这个区域为什么又没有局部照射呢？当光产生变化，距离较远时所形成的照射是没有具体轮廓的，再经过多个灯光的多次反射，形成图中的表现。

② 照射边缘处理及投影边缘处理：当用选区切割好光的区域后，边缘是比较实的，需要用滤镜-模糊-高斯模糊或者模糊工具处理一下边缘。

除了光的处理，投影添加必不可少，因为是夜晚月光和人造光，都是顶光，所以投影在下方，添加投影后，要处理虚实， 压两边放中间，边缘记得模糊一下。

2.光的衰减与对比

① 光的照射不像太阳光，是有距离限制的，所以照射光的处理方式从由照射物体的照射处推移，慢慢渐变式的消失，整个过程不要让光消失的突然。

另外的几处小灯光，因为是照射在环境中没有与物体产生碰撞，或因为灯光很小，所以对物体产生不了影响。

② 对比，画面中灯光的大小摆放，也是要考虑的。最大灯光范围的主体旁边为什么不放置第二大面积的灯光，而是放置最小的灯光，这是为了最大和最小形成最强烈的对比，去衬托主体灯光。把次要的两张灯光，放置在画面两边，使画面的灯光形成三角构图，让画面变的更为稳固！

3.夜晚的色彩表现：

① 白天时，因为阳光比较充足，环境色通常出现在中远景及远景的地方。到了夜晚，主导颜色从固有色，变为以环境色为主导。首先是石头的变化，由白天的暖色调变为夜晚的冷色调

为了丰富色调变化，只要把颜色往紫色推移就能呈现土地的暖色调，这是因为大面积的冷色调对比所呈现出来的效果，

另外也看到有绿色的地面呈现在画面中，那是因为强烈的灯光对物体照射后，形成的反射，所以地面又吸收了绿色色彩，呈现出来现在的颜色。

PS：大家在画的时候，夜晚土地颜色就不要直接给土地的颜色  那样会很突兀。要考虑大环境的色彩，先降低大环境中的主导色调的饱和S，试着拉动一下色相条H向左向右拉拉看，你会得到不一样体验。

② 辅色与点缀色

画面中主要色彩是蓝色，而第二大面积的色彩是绿色 (涂装)，点缀色有红棕色（土地）、黄色（物件）、细微的紫色、水的过渡青色。

这样整张图，呈现出一个丰富的色环色彩， 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫。主要色彩占比70%，辅助色彩占比25%，各类小色彩占比5%，形成色彩块面的大小的对比。

4.过程图详解：

作 品 分 享

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