这位执导过「月亮守护者」的法国动画导演和米粒影业合拍了一部新片！
《月亮守护者》
获得过东京动画大奖故事片竞赛单元最佳电影奖的《月亮守护者》导演亚历山大·汉博扬（Alexandre Heboyan）近日透露，他正在和中国米粒影业合作新片，“这会是一部很棒的喜剧动作片，有我很喜欢的VR (虚拟现实) 主题。
”这是法国影人与中国电影公司最为深度的合作类型，CNC (Centre National de la Cinématographie) 法国国家电影中心非常重视该项目，米粒影业是第一家邀请法国导演拍片的中国动画电影公司。
新片预计将于2019年上映，期间中法影人共同创作的优势互补相信会给中国动画带来一种新格局。
“我们用中国成本做着世界级品质的动画电影，让全球观众都能喜欢。美国、澳大利亚、法国等来自世界各地的知名动画人加盟米粒，不仅带来了创意还丰富了我们的片库。”米粒影业董事长张青说。
亚历山大·汉博扬的上一部作品是2015年在法上映的《月亮守护者》，影片构思奇特，美术风格备受赞叹。该片IMDb评分7.3，豆瓣评分高达8.5，获得过东京动画大奖故事片竞赛单元最佳电影奖、多伦多国际电影节儿童电影节青少年评委会奖最佳剧情片、2015法国昂西动画影展最佳动画长片提名等国际最高荣誉动画大奖。
法国评论家评价这位导演是“在动画里播种下成千上万的创想”。而此次他将和中国动画人一起再度起程，创造不可思议、充满童心的新作品。
“新片大概讲的是一个老虎神探解开巨大秘密的故事。里面还有VR主题。”在他看来，“中国动画发展速度令人震惊”。他在今年年中到访了米粒影业，了解了这个中国团队的制作实力。“在中国，我看到米粒团队本身已经具备一定的专业素养和技能，同时有很强的学习欲望，每一部电影都在进步，我非常希望能和这样的团队合作。”
亚历山大为学生们讲述他的创作故事
“电影是我们深化家庭娱乐布局的起点，米粒影业一直是家庭娱乐的倡导者和实践者，而且越来越多的世界影人加入，快速地缩短了中国动画与世界一流水准的差距，同时也把中国故事带到了全世界。”张青说，在国际创作、中国制作模式下，美、法、澳知名导演十分看好中国市场，并相继加盟，正在快速丰富米粒的片库和动漫形象库，为进一步开发动漫周边做足准备。
专访环节
wuhu君：您好，亚历山大前辈，非常感谢您接受我们的访问，可以wuhu动画人空间的小伙伴们介绍一下吗？并请您简单介绍一下自己。
亚历山大: 你好，我是亚历山大（中文），是一名法国的动画导演。我与Benoît Philippon合作完成的《月亮守护者》不久会在中国上映。
导演亚历山大聊中国动画
wuhu君：很多中国观众都惊叹于《月亮守护者》丰富的想象力，也很喜欢片中的人物设计。请问您的设计灵感是从哪里来的？整个创作过程是怎样的？
亚历山大: 这是整个团队共同打造的作品。一开始是和是编剧Benoît Philippon一起，讨论最初的想法，简单而诗意：有这么一个非现实中的人物——月亮守护者Mune (缪恩)，想要摘下月亮。为什么呢？是为了把月亮保护起来吗？这跟人物的性格有关，他充满幻想，对夜晚的世界有特殊的情结。
既然有夜晚，就一定有白天；有月亮，也会有太阳。月亮代表着梦境、幻想，太阳则象征着力量、权威。这就有了太阳守护者Sohone (索宏) 这个人物。在月亮和太阳之间，生活着脆弱的蜡烛姑娘Cire (茜尔)，在阳光中会融化，夜晚又会冻成蜡像。整个故事就是从“想要摘月亮”慢慢发展起来的。
Mune (缪恩)
Sohone (索宏)
wuhu君：从一个简单美丽的想法开始，经过不断的头脑风暴，一点一点完善剧本，设计、制作，直至最后完成电影。
亚历山大: 是的。拍一部像《月亮守护者》这样的电影有很大挑战，因为故事发生在一个完全假想的星球上。这里的日月交替由太阳和月亮守护者来负责，日升月落，循环往复。
创作是一个从零开始的过程，我们把场景设计成一片森林，一个区别于现实世界的森林，我希望用不同层次的光线来描绘它，尤其在夜晚，它是神秘梦幻的。材质的选择和运用颇费工夫，因为要为角色寻找到专属的材质。
主人公Mune有蓝色的毛发，要做出那种观众见了就想触摸的可爱感觉；Sohone充满力量和自信，以岩石为材质；Cire完全由蜡组成... 每个人物都有自己的材质，体现他们是谁，也反映各自的性格。
所以美术创作工程巨大，我们在巴黎和很多杰出的艺术家合作，不少人和我一样，毕业于Les Gobelins (哥布林动画学院)，比如我们的艺术总监Rémi Salmon等，我至今仍然在与他们合作。我们一起找到并运用合适的材质，让MUNE独具风格。
wuhu君：我们发现片中运用了2D和3D相结合的方法，带来很棒的效果，您是如何想到这种方法的呢？
亚历山大: 在Les Gobelins学习期间我们接触了大量皮克斯、迪士尼的3D动画，从视觉风格上来说比较单一。我们就想结合自己的文化和背景，尝试一些不一样的东西。我是从2D学起的，做3D动画前在画纸上做了大量练习和创作。
毕业时先拍了一部短片，想把这两种方法结合起来。片子是3D的，但很强调均匀的色彩、丰富的质感，跟传统的3D不同，它看上去更唯美，像是“动态图画”一样。
我的许多校友也都尝试这种2D和3D相结合的创作，作品在不少电影节上大受欢迎，我们也因此受邀去到很多地方，展示我们的作品，有些还得到了奖项的垂青。
《月亮守护者》是一个发生在诗意世界里的故事，我想把它做成一部风格化的3D动画，并不是要走隐晦的路线，而是让大家都能接受、喜欢，看得明白人物的表情变化。另一方面，现在每年动画片的产量非常高，这是10年、15年前不可想象的。但大部分片子都打上了皮克斯、传统3D的烙印，角色之间有很多相似之处。
所以在创作时，需要有与众不同的特点，才能在大量的动画片中脱颖而出。通过《月亮守护者》，我们证明了做动画可以在独树一帜的同时被大众接受，它的画面风格很不一样，有趣而新颖，也受到观众的喜爱。
wuhu君： 确实，这种方法的运用带来很出色的画面效果。电影是团队的工作，我想在影片创作期间一定有不少有趣的事情吧？可以跟我们分享一下吗？
亚历山大: 趣事还真不少。前后总共有100多人为《月亮守护者》工作。我在梦工厂做《功夫熊猫》时团队甚至有300人。但在前期，总是从一个小团队开始的，《月亮守护者》也是如此。
我们早期的工作地点很有意思，是在一条小船上。为了给艺术家提供一个易于激发灵感的环境，我们在巴黎租下一条小船，停泊在塞纳河上，脱离一般工作室的环境，与自然融为一体，周边飞鸟啾鸣，游鱼戏水，偶有船只经过。小船就是我们的工作室，安静又有情调。
当有其他船只经过时，河面泛起波澜，船儿摇荡，这时可画不了画，我们就停下笔，随波起伏，等船过波平，再重拾画笔。又比如创作Cire时，我们一开始不知道蜡做的女孩儿该是什么样子，于是就去蜡烛店里买了15支蜡烛，带回工作室里全部点亮，什么都不做，就一直这么观察着，想要了解蜡烛究竟是什么，能带来哪些有意思的创作点。
最后用爱和记忆雕琢出心爱的人的模样的想法太酷了！
外面经过的人透过玻璃窗看到一群人盯着蜡烛发呆，觉得我们可能精神上有问题。但对创作来说，这是很有帮助的，尤其我们要创作的是一个梦幻、假想的世界。
wuhu君：在创作中你们遇到最大的困难是什么？
亚历山大: 最大的困难是对画面复杂性的把控。每个人物所用的材质都不同，但同时，他们在同一部片子中出现，相互联系、融合。另外，最大的挑战，其实也是所有影片最大的挑战，是故事本身。
要能讲述一个好故事，设计出有趣的角色，描绘主人公的情感历程，在90分钟里仿佛给观众戴上一副神奇的眼镜，让他们拥有孩童般的视角，和角色一起开启一段旅程。可以说创作者就像炼金士一样。
这些工作都是为了呈现一个吸引人的、有意思的故事，让人哭，让人笑，让人想要看下去。对所有导演来说，这都是最大的挑战。
wuhu君：所以说，一部好的电影是从一个好故事、一个好剧本开始的。
亚历山大: 完全正确。在此基础上，再做美术设计，当然也会遇到困难，但基础已经打好了，因为我们知道这部电影已经存在。我们会为动画片做分镜，把电影镜头画出来，在完片之前便能“看到”电影了。这样我们就能知道这是不是一部好电影，哪些地方还需要改善。
《月亮守护者》的分镜阶段，我们就已经看到角色在片中的表现，体验到故事所要传达的情感。
wuhu君：今年起，您与中国，与米粒影业开始了合作。能谈谈您与米粒是怎样结缘的吗？您的下一个计划是什么？
亚历山大: 今年年中的时候，我幸运结识了米粒影业的同行。当时，法国的eddy工作室向我介绍了米粒的一个项目，我很喜欢，便开始了和米粒的第一次合作。
现在，我将要导演米粒的一部新片。对此我感到特别兴奋，这会是一部很棒的喜剧动作片，有我很喜欢的VR (虚拟现实) 主题。目前正处于剧本阶段，我暂时还不能透露太多，但确实非常有信心，也很期待在几年后大家可以看到这部作品。
wuhu君： 您如何看待中国动画电影？对与米粒影业的合作是否有信心？
亚历山大: 中国的发展速度让人震惊！我看到一些团队本身已经具备一定的专业素养和技能，同时有很强的学习欲望，每一部电影都在进步，我非常希望能和这样的团队合作。中国有自己灿烂悠久的历史文化，中国的电影人也着眼于本土文化开始内容和艺术上的创作，这是我非常欣赏，同时也是吸引我的地方。所以我很高兴，也很荣幸能与中国的同行合作，能与米粒一起完成接下来的这部动画片。
wuhu君：太棒了！我们特别期待能在三年后看到您与米粒合作的新片。谢谢您！
亚历山大: 也谢谢你，再见（中文）。
转自WUHU动画人空间
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