【设计】无处不在（对一个心机Boy的解析）

【设计】，我们通常是指一些单体的设计，但设计在实际的绘画当中，是无处不存在设计的，你画的画面构成是需要设计的，视觉引导方式是需要设计的，哪怕是一棵树一个石头都离不开设计，一个画面组织过程实际不是简单的描绘过程，而是设计的过程，也就是我常说的主观设计，只有主观才存在你的想法表达，所以我们要把设计用到画面里的每一个地方。

     在面对一张白纸的时候，我们怎么构建画面，这个过程就是主观去处理的过程，我们不能完全遵循客观现实，之前也常说的一个例子，就是绘画和摄影的区别，摄影我们是在客观的世界当中去发现美的角度或者瞬间，是客观现实的，但我们绘画是不一样的，需要我们去构建和组织，那个这个过程就必须需要你的主观意识在，换句话说，就是需要你设计你的画面，任何好看的画面背后都有作者的设计在，这里随便举一个场景的视觉引导设计吧，大家会发现这个里面每个细节每个摆放都是有讲究的。

     概念设计师 Thom Tenery的作品，这个作者的图视觉引导做的很棒，整体的画面表达清晰明了，画面里暗含了很多巧妙的设计，心机很重，是一个心机Boy（褒义词，绘画里需要心机，需要巧妙，这些都是藏在画面背后的东西）~

【什么是视觉引导？视觉引导是一种暗含的引导方式，他不是直接在画面里就让你看的到的，需要分析和观察你才会发现作者的巧妙设计，视觉引导更大的作用就是强化画面中心，引导观者按照你的思路去欣赏你的画面，所以再构建画面的时候，我们对于视觉的设计也是尤其重要的】

       比如他的这张作品里，有大量的视觉引导在，首先山体的方向都是有明显的指向主体的视觉引导（这里会有人说，是的，我看懂了，但我们换个角度想，现在我们看的是结果，如果最开始面对一张白纸的时候，这个山，是不是我们画任何的形状任何的方向都是OK的，作者为什么选择这样的一个方式，主要是设计在里面。）再看山体的积雪都是沿着视觉方向去走的，虽然生活中多数的积雪可以画成横向的，作者之所以选择纵向，目的就是主观构建。

     近景的房子方向和角度，还有边缘的走势都是视觉引导，哪怕是最下面的几个小房子，都是一个指向中心的趋势，可见作者在构建画面的时候暗藏了很多的心机。说到这些，你还觉得画画是一件很单纯的事情吗？

    再拿一张他的作品来说明下：

红色线是周边物体的方向上做的文章，不用多说，大家一看就懂了，也都是视觉的引导方向。
　　我们看下近景的山石（紫色剪头），你会发现她的视觉引导方向不是指向中心的，但作者很有心机的在中景做了一个桥，立刻的把视觉引导到了中心上，所以画面里任何的东西存在都是有意义的，不是为了描绘而去描绘，是为画面中心去服务的。
     再来看一下绿色的线，绿线在画面里是鸟，鸟的方向引导也做的很巧妙，上面的一排鸟开始会感觉是引导到画面以外的，但你仔细看就会发现，鸟的视觉引导是拐到画面里的，并没有跑出画面的视觉引导，最后连同桥的方向指向中心，下面的鸟也是同理的，所以，你觉得作者在构建这样一张作品的时候，一直在动脑筋，真的是煞费苦心！
　　【视觉引导】的本质就是不要让视觉脱离画面或者指向画面以外，让观者始终在你的画面里停留或者徘徊，之前大家都看过黄金螺旋一类的视觉引导，说的简单一点，直白一点，不就是让观者的视觉在你的画面里兜圈圈嘛（哈哈，本来很高级的名词，说的这么简陋。。。。。~）
　　说到这，我们再看来一下黄金分割点，黄金分割点大家都知道的，就是九宫格的交叉点位置，这个位置适合表达画面中心，比较容易引人注意，但大家知道为什么吗？好吧，我们再来简陋的理解一次~

      说白了~，把画面中心放在太靠边的位置，会不引人注意，放在太中间的位置又太死板，只有放在这个区域才好一点嘛，~哈哈，这么理解其实也是可以的。。对吧，虽然没了好听的名词，但容易理解多了！

      继续回到视觉引导，视觉引导里的学问不止是这些，还有很多值得我们去分析和理解，说这些主要的目的在于说明绘画的过程中，设计是无处不在的，要努力的做一个心机Boy~
      从设计的角度去看，不只是视觉引导了，画面的光影布局关系，画面的空间关系，造型关系，大小关系，疏密关系，细节关系，色彩关系，层次关系，结构关系，明暗关系。。。。等等吧，有太多的东西是需要去设计的，这样才能让画面更有趣味。

      下面几张是给榴莲班小伙伴们演示的构图草稿设计，目的在于说明构图的设计，里面暗含了很多设计的方式，大家应该是能看懂一些了吧，喜欢去分析画面了就是好的开始，这些隐藏画面背后的平面构成关系，需要我们不断的去发现理解。因为是课堂演示每张需要控制在30分钟左右，这几张分别从不同的视角去诠释的，构图稿并不需要画的很细致，更多是想法的快速表达，只是把它独立出来作为一个重要的绘画过程，这样就不会忽视掉构图了，之前的文章也有说到，构图做好了，你的画面基本就成功一半了。